戏骨之子 完结+番外_18

    江绝翻着比新书还干净的两本书，突然问道：“你觉得下午那一场，是方法派，体验派、还是表现派？”
    戚麟屏住呼吸想了一刻，竖起手指道：“不要提醒我，这题我应该会！”
    他好歹还是跟着公司里的老师补过课的。
    方法派倾向动用自己真实旧有记忆和情绪去让角色更加真实，而体验派则是整个人沉浸入角色之中，以潜意识里对角色的认知来进行构筑。
    “我觉得，是体验派。”戚麟回忆着下午的那堂课，努力分析道：“你让我不自觉地把自己代入进这个角色里了。”
    “是方法派。”江绝认真道：“而且，你也并没有入戏。”
    那些外行的学生在台下看的只是热闹而已。
    怎么可能？大家都说这一段特别好啊。
    江绝的坐姿调整地略放松了些，慢慢道：“我不理你，不和你有交流，做奇怪的事情，你才会觉得急。”
    “你在台上迷茫和着急的情绪，是真实的。”
    “如果你是体验派的话，作为一个丈夫，会下意识的做丈夫才会做的行为。”
    你会关上厨房的门，
    而戚麟的即兴表演和女朋友争执吵架没太多区别。
    “那么，这就是我们今天这堂课的开始。”江绝放下那本书，随手接过了笔，在他的笔记本上开始写讲义。
    “戚麟，我们为什么要练声台形表？”
    这三大流派，就如同网游里的少林武当峨眉三大派。
    好像每个人不选个自己的本命，都不好意思说自己是个玩家。
    可实际上，体验派和方法派同宗同源，一个是斯坦尼在莫斯科艺术剧院的训练方法，一个是纽约演员工作室的训练方法。
    方法派要求演员借助形体到道具，以及个人的自由意志去入戏，如今诸多院校在表演系里强化学生的形体能力和创作能力，亦是大有用意的。
    江绝翻到了课本的第八页，低头专心地读给他听。
    “——对于斯坦尼来说，最伟大的演员是萨尔维尼。”
    “萨尔维尼曾说，什么是表演？声音，声音，还是声音。”
    在这整个体系里，外在的东西可以把人代入戏中，戏本身又可以反着影响外在的一切，而这就是表演艺术的迷人之处。
    讲到这里，江绝停顿了一下，意识到有些不对劲。
    “你在走神吗？”
    戚麟的表情有些复杂，只摇了摇头，又把椅子往后推了一些，看向江绝道：“我有个事想说给你听，可以保密吗。”
    对他而言，从能力上，江绝恐怕未成年时就进了剧团，讲起这些理论时头头是道，显然不输于任何人。
    从做人上，哪怕只是和他接触短短两天，也能感受到他的稳重与踏实，应该不是那种喜欢乱传闲话的人。
    退一万步讲，就算他真的把这事说出去，自己的粉丝也会帮着控评与澄清谣言，顶多就是被老范劈头盖脸骂一顿。
    那少年缓缓把书合上，点了点头。
    戚麟深呼吸了一口气，几乎紧张地手心都是汗。
    “我得到了一个试镜机会，就在今年十一月。”
    只剩两个月了，自己公司那边都显然没太大指望，态度简直是重在参与。
    江皇的事情怎么能重在参与！
    打断他的腿他都要去试镜好吗！
    老范不给他找老师加班补课，他自己找——他舍友好像就是个天才！
    戚麟搓着手心，只觉得自己心跳快的像要表白。
    “剧本还没拿到手，可主演确认定了，绝对不会改。”