分卷(25)

    钟应的每一句话，都伴随着他指尖传出的乐曲。
    厉劲秋站在舞台下，看着专注于琴键的钟应，听到改变后的乐曲，惊叹于钟应敏锐的感悟能力。
    连君安的即兴演奏，确实奇怪。
    那种奇怪的错觉，掩盖在了忧伤慑人的乐曲之下。
    现在，钟应把厉劲秋感受过的微妙奇怪，一点一点挑了出来。
    像厉老师严格纠正他的指法似的，修改着惨遭连君安糟蹋的乐曲。
    钟应很喜欢它。
    喜欢得指尖柔和，感受着作曲人的思绪。
    一串欢快的音符戛然而止，钟应无奈说道：
    她想要自由，却不得不隐忍。
    又是一阵低沉旋律，于极静之处冲破了沉闷，爆发出绚烂色彩，钟应随之勾起唇角。
    她想要痛哭，却必须得微笑。
    一寸一寸去解读这首乐曲，钟应眼前都能见到创作者的身影。
    她应该是一个小姑娘。
    也许扎着灵巧的小辫，也许穿着鲜艳的长裙。
    也许会半懂不懂的去读海子的诗篇，饱含期待和天真的念诵道：我只愿面朝大海，春暖花开。
    钟应想象着她的模样，弹奏出了乐曲最后明亮的光。
    他肯定的说道：这首曲子的创作者，非常适合演奏我们的纪念曲，她应该是一位优秀的钢琴家，而且是一位年轻、稚嫩、坚强的
    铛！！！
    琴键愤怒的砸出一阵刺耳声音，打断了钟应的话，也扼杀了在场聆听者对重塑版乐曲的欣赏。
    他们震惊的视线中，只见连君安疯了一般用手指狠狠按下了钢琴大量琴键，逼迫钟应停止演奏。
    你住口！你胡说什么！
    钟应从想象中回神，只见连君安眼睛赤红，咬牙切齿，显然印证了他全部猜测。
    他反问道：如果我在胡说，你又为什么生气？
    也许你应该坦诚一些，告诉我这曲子是谁做的？它不可能是你的即兴演奏，因为
    钟应想说他不是个女人，话音顿了顿，换了一个合适的说法，你没有这么细腻的感情。
    没有谁！
    连君安气愤的声音近乎嘶哑，眼眶泛红，我不许你弹奏它！
    可你也弹奏了它，还说它是你的作品。
    钟应无情的指出了连君安的错误。
    这位傲慢的钢琴家，充满愤怒与戒备的瞪视钟应，声嘶力竭的警告道：我可以，但你不能！
    你再弹它，我就杀了你！
    人生威胁在任何地方任何时候，都像极了黔驴技穷的虚张声势。
    可连君安怒吼了这句话，转身片刻不停的离场。
    钟应甚至看到他抬手擦了擦眼眶。
    安？维也纳之春的成员，追着他出去。
    团长格外不好意思，替他道歉道：安还年轻，有时候会犯下一些年轻人都会犯的错误。
    他这句话，直接帮连君安证明了钟应说得完全正确。
    毕竟，在场的音乐人都是身经百战的乐场老手，不可能听不出来谁对谁错。
    钟应这么一段一段弹奏、修正、分析，改过的乐曲比连君安的即兴演奏，更缓慢、更低沉，揭开了掩盖在技巧之下的忧郁和悲伤。
    却始终萦绕着作曲人透过树叶缝隙，仰望斑驳天空的渴望。
    那是非常美丽的曲调，拥有值得深思的乐思。
    只可惜，连君安不打算讲述它。
    大家听完团长隐晦的歉意，纷纷表示没有关系，终究这是两个乐团之间的音乐会，他们再向往一首不成乐谱的曲子，也不会去寻根究底。
    他们更加好奇的是，钟应竟然会琵琶会作曲，还会钢琴！
    果然是厉劲秋钦点的天才！
    音乐协会会长快乐的看向作曲家，所以，我们可以让钟应担任钢琴位置吗？
    不可以！
    厉劲秋严厉拒绝，他弹钢琴，那琵琶怎么办？我会把钢琴部分完全删掉，你不必担心。
    他直接解决麻烦，维也纳之春满怀遗憾，看向钟应的视线亮得发光。
    任何乐团都期望获得优秀的演奏者，用音乐让听众记住自己的名字。
    而钟应，毫无疑问就是这样的天才。
    当现场气氛热烈得像是要钟应改行，沉默了许久的樊成云才笑着说道：维也纳之春和艺术乐团，都有优秀的琵琶演奏者。不知道弗利斯先生心目中有没有最合适的人选？
    弗利斯本想就此结束，却没想到樊成云提出了关键问题。
    合适的琵琶演奏者，那就是唐代琵琶的使用者。
    樊成云偏偏不急着问琵琶，又句句都在问他琵琶呢，简直是弗利斯眼中不动声色的老狐狸。
    钢琴旁的钟应精通乐器，又是《同舟共济》的主要乐器演奏者，他怎么可能从维也纳之春挑选别的人来弹奏唐代琵琶。
    明知故问，他还不能呛声。
    弗利斯越想越委屈，看了樊成云好几眼，最终端起了他惯有的笑容。
    是我心服口服，算你们赢了。
    弗利斯的语气满是对他们的称赞，听着又有一些不服输的刺耳。
    他转头看向钟应，不情不愿的说道，我会将琵琶交给你，让你弹奏它。但是，我有一个要求。
    富商百折不挠，从不吃亏。
    钟应视线掠过他，看向师父，见到了樊成云默默颔首。
    弗利斯先生请说。钟应回答。
    弗利斯指了指舞台，说道：我要你在这里，用唐代琵琶弹一曲给我听听。
    简单要求，出乎钟应和樊成云的意料。
    他们也算见多识广，经历过不少刁难，想不到弗利斯看起来如此难以打动，到了关键时刻
    还挺好满足的。
    双方达成一致，音乐协会的评委大佬们也不舍得走了。
    现场演奏一千万欧的唐代琵琶，无论是看琵琶，还是听乐曲，都不容错过。
    很快，那位拍卖现场只见过一面的金发女士，提着琵琶琴箱，踩着清脆的高跟鞋走了进来，将琴箱正放在弗利斯面前。
    感谢你，苏珊。
    弗利斯谢过，垂眸打开箱子，露出了里面安稳摆放好的朴素乐器。
    紫檀木的曲颈琵琶，面板浅棕雕刻木兰。
    弗利斯小心翼翼的将它取出来，视线片刻不肯离开的盯着它，皱着眉见钟应抱了过去。
    他对待琵琶，像是对待易碎品。
    钟应对待琵琶，则是对待珍贵乐器。
    入手的木质感粗糙，带有唐代古董特有的厚重。
    钟应抱着它，径直走到了舞台之上，坐回了他演奏时的主乐器位。
    这把木兰雕花琵琶曲颈较短，山口四相极为狭窄，竟然容纳不下钟应的手指。
    到了光芒明亮的舞台，钟应才好好端详着覆手旁蜿蜒盛开的木兰花。
    雌蕊
    钟应记着木兰雌蕊的形状，仔细分辨雕花的款式。
    只见一簇簇木兰花的花蕊，花丝细长多数，不成雌蕊般的椭圆，是绝对的雄花！
    再看琵琶琴头琴身，手指按品，间距短粗，音调高亢，琴弦柔软。
    外观与钟应记得的黑白照片别无二致，就连沈聆曾经感慨过的特征，都能与手上的雕花琵琶一一对应。
    只不过，他心心念念的郑婉清的雌蕊琵琶，真的到了手，却是楚书铭的雄蕊！
    钟应喜不自胜，看向台下。
    师父，这是雄蕊木兰，应该是楚先生的南音琵琶。
    樊成云点点头，严肃脸上勾起一丝笑容，想到的却是别的事情。
    既然是雄蕊琵琶，那么现在的主人是女性，也难怪她会将琵琶出售了。
    这有什么关系？
    弗利斯闻言困惑皱眉，难道你们中国的乐器，还讲究男女隔离，女的不能弹雄蕊琵琶？
    不是这个意思。
    钟应出声反驳，怀抱琵琶，语气欣喜又雀跃，而是南音琵琶延续了唐代的风格，从弹奏方式上和我们现代流行的北派琵琶截然不同，如果这把琵琶现在的主人，学的是北派琵琶的话，弹奏这把雄蕊木兰的难度极高，而且可能达不到想要的效果。
    作为雄蕊琵琶
    他说着，将竖抱的琵琶打横，斜抱怀中，如同抱着一把吉他。
    楚先生都是这么弹奏它的。
    南音琵琶，传承古韵，无论是琵琶制式四象十徽，还是弹奏方式，都一如唐朝，改变极少。
    楚书铭单独演奏琵琶时，选用的是别的琵琶，采用的是大众更愿接受的北琶竖式抱法。
    唯独和夫人周婉清一起演奏《木兰辞》，必定会拿起这把雄蕊木兰，恢复南琶横抱的传统，奏出琵琶入唐时相同的古色古香。
    钟应从来都是透过照片，去思考楚书铭弹奏的音色。
    此时怀抱雄蕊，他随手拨弹，就能演奏出日思夜想的《木兰辞》
    唧唧复唧唧，木兰当户织。
    不闻机杼声，唯闻女叹息。
    流传了千年的汉乐府，响彻维也纳音乐大厅，每一根弦都颤抖出盛世唐朝的风华。
    琵琶声声，演奏的是万里赴戎机的坚定，更是寒光照铁衣的不悔。
    钟应的弹奏，去掉了管弦乐器的叨扰，唤醒了一段风卷云涌的回忆。
    音乐协会的音乐家、乐评人，听过无数的琵琶曲，还是首次见到像吉他一般的南音琵琶。
    视线好奇，又觉得传统的乐器当真神奇，不愧是价值一千万欧的珍品。
    弗利斯却盯着那把斜抱的紫檀木琵琶，克制不住灵魂中翻腾的思绪。
    直至钟应一曲弹毕，才笑出声来。
    原来这琵琶，就是这么弹的！我还以为、我还以为
    音乐厅尽是商人豁然开朗的笑声。
    好像钟应随性的一首南琶横抱弹法，解决了他多年以来的疑问，令他欣喜若狂。
    钟应好奇看他，弗利斯抚住心口，收敛不住笑意。
    抱歉，我想起了过去的一些事。但是我感谢你教会了我另一种琵琶，中国的乐器确实超出了我的想象，也见证了我有多么的无知和狭隘。
    他的话发自真心，笑意灿烂亲切，与之前冷漠浪荡的富商判若两人。
    弗利斯先生，我想知道您所知道的一切。
    钟应抱着琵琶站起来，走到舞台边缘，居高临下，肯定的说道，您一定认识这把雄蕊琵琶的主人。
    弗利斯笑着看他，不再像曾经做的那样故意岔开话题。
    你果然非常懂这琵琶，知道它应该怎样正确的弹奏，所以你说过的故事，应该也是真的。
    我当然愿意告诉你，我知道的一切。
    这位商人的视线真挚，似乎在平复情绪，但是很遗憾，我认识的琵琶主人已经去世了很多年。
    钟应并不意外。
    1942年，楚书铭已年余三十，如今去世多年也在他们预料之中。
    可弗利斯笑容忧伤，又有着如释负重的叹息。
    他死在1944年，毛特豪森集中营。
    第23章
    钟应错愕看他, 就连一向冷静的樊成云，都克制不住出声。
    弗利斯先生，您确定吗？
    樊成云往来世界各地多年，对奥地利的毛特豪森集中营不算了解, 也不是一无所知。
    楚先生是去的美国, 他从美国登上回中国的邮轮, 为什么会出现在奥地利？
    木兰琵琶出现在维也纳拍卖行不奇怪。
    乐器始终是乐器, 随着主人的迁徙、移民、赠送, 出现在世界的任何角落，都符合常理。
    但楚书铭是为了寻找木兰琵琶, 才离开中国。
    拿回琵琶之后，他与夫人、女儿登上的邮轮，有凭据记载, 还有华人互助会的档案记录、照片留念。
    而民国时期开辟的航线, 必不可能经过奥地利！
    我无法确定。
    弗利斯面对大师的质疑，回答得非常坦诚，我对于琵琶主人的一切了解，都是道听途说。
    我今年才三十四岁，您觉得我能从1944年一直活到现在吗？
    钟应不喜欢弗利斯的避重就轻，那么，您是听谁说的？
    他急切的从舞台上走下来, 不在乎周围音乐协会的评委、两个乐团的音乐家的视线，抱着那把木兰琵琶, 追问道：他怎么确定自己见到的人就是楚书铭？有没有可能在那个时候，琵琶并不在楚先生的手上！
    弗利斯成为了好说话的弗利斯, 但不代表他会知无不言言无不尽。
    他摊开手, 看向焦急的钟应, 扬声说道：我的朋友，你觉得这是适合讨论这件事的地方么。
    钟应立刻意识到，音乐家的好奇视线过多，其中涉及的又是陈年旧事，确实不适合大张旗鼓的讨论。
    他将手上的琵琶，郑重放回琴箱。
    如果弗利斯先生不介意的话
    介意。
    弗利斯很肯定的打断他，似乎知道不依不饶的钟应要说些什么。
    我是犹太人，虽然我没有经历过残忍的屠杀，但是我的血液里会永远记住那份仇恨，在谈论起过去的时候，我不希望太多人见到我脆弱的一面。
    他指了指钟应，态度一如既往的嚣张，你想听我讲故事，那没问题。但是我的故事不愿意讲给更多人听。
    您的意思是樊成云沉吟片刻，问道。
    弗利斯掌握了他们想要知道的信息，就掌握了绝对的主动权。
    他笑容得意，礼貌的说道：樊大师，我想跟您的徒弟单独聊聊。
    钟应心里一惊，立刻提起琴箱，让琵琶远离了高傲的商人，唯恐他突然发难，又把琵琶收了回去。
    年轻人抗拒的行为，弗利斯看在眼里，满是困惑。