第5节

    迟拓：“我以后做律师会专攻文娱这块，到时候你妈就不会再被人骗了。”
    安久久：“……哦。”
    迟拓顿了顿，说：“我也不会像岑颖那样的……”
    安静。
    半晌，迟拓听到安久久很轻的嗯了一声。
    嘴角翘起，他抬头，然后再次面无表情地往安久久下巴下面竖起了一本错题本：“……你这件衣服丢了吧。”
    领子旧到里头还能再塞进一个人。
    还在兢兢业业转着头工作的电风扇此刻正好吹到餐桌这边，没有错题本压着的试卷被风一吹，慢动作一样散了满桌。
    混乱中，安久久捂着胸口的领子忿忿不平：“你不看不就完了么！”
    迟拓：“……你自己怼到我面前的。”
    “闭眼不就行了！”
    “……你还做不做作业了？明天不上学了？”
    “你好烦！”
    因为父母郁闷了好几天的安久久终于恢复了鲜活的模样，张牙舞爪哼哼唧唧的开始啃自己的数学试卷。
    迟拓留在这里陪她做完最后一道数学题，打着哈欠嫌弃她木头脑袋却又不厌其烦的把公式拿出来一遍遍的演示给她看。
    所以安久久想，她有迟拓就够了。
    安怀民、岑颖甚至还有那些走近过她又毫不犹豫掉头就走的过客，都不重要。
    她身边有迟拓。
    十八年了，永远站在她这一边的迟拓。
    足够了。
    第五章
    其实迟拓这个人倒也不是二十四小时都稳如老狗的性格，他有些很诡异的强迫点。
    比如跟人发消息他会把字数卡在三的倍数，只要不是正式考试他就会忍不住去算客观题的分数，哪怕放一道是非题也要把客观题总分控制在三的倍数。
    不过这些都不算太大的问题，有急事的时候他能克服自己发不计字数的消息，正式考试的时候他也能忽略客观题的总分。不会影响生活，最多就是被知道内情的安久久拿出来嘲笑罢了。
    迟拓有一个隐秘的、真的会影响生活的强迫点——他对承诺有强迫症，只要答应了的事情，不管付出什么代价都一定要做到。
    安久久印象最深的就是小学的时候，那会安怀民刚刚外调，她妈妈王珊珊一个人带孩子操持家里手忙脚乱经常出现出门忘记带钥匙或者送孩子上学半路想起来家里是不是没关火这样的事情。
    那时候迟拓的妈妈张柔就会来搭把手，有时候王珊珊实在是脱不开身，张柔就会送两个孩子一起去上学。
    王珊珊很感激张柔，所以会主动在俩孩子放假的时候把他们带出去玩，给同样艰难学做家庭主妇的张柔放个假。
    那年天很冷，俩小屁孩放寒假，市少年宫搞了一个人造冰宫殿，很多孩子都去玩过了，安久久也吵着要去玩，可门票紧俏，王珊珊用了之前工作还残留的一些人脉关系给人送了两箱苹果才好不容易搞到了两张票。
    结果到了人造冰宫殿，人山人海，大部分都是爸爸妈妈带着一个孩子来的，再不济也是外公外婆爷爷奶奶带着娃，像王珊珊这样一人带俩孩子的勇士几乎没有。
    江南长大的孩子很少见到这样大面积的冰墙，冰墙里头游乐设施多，一群孩子到处疯玩，安久久更是泥鳅一样钻进去抓都抓不到。王珊珊让两人别走散喊得嗓子都劈叉了，最后还是没敌过人群推搡，低头看了眼手机的功夫孩子就不见了。
    最后还是迟拓把人找回来的，安久久这娃一抬头发现妈没了就随便跟了个穿着差不多衣服的女人走了，要不是迟拓发现揪了她一把，王珊珊就得去广场广播那边寻人了。
    所以回家的路上王珊珊拉着两个孩子的手，笑着跟迟拓说，要不以后就由你来保护久久吧。
    她真的就是半开玩笑半夸奖迟拓懂事的意思。
    没想到这小男孩严肃着一张脸想了一分钟，点点头：“好，我以后保护安久久。”
    誓言一样。
    当然，那时候谁都没把迟拓的承诺当真。
    只是八岁不到的迟拓当天晚上回去就说自己要去练拳，他也不知道要练什么拳，只说要打架厉害的，张柔本着强身健体的想法把他送到少年宫，他看了一圈看上了自由搏击。
    那天之后，迟拓每天上学放学也都会等安久久，一本正经地让安久久走在马路靠里的那一边，遇到那种流里流气的小流氓也会站到安久久前面挡着对方的视线。
    他会跟她说：“没事，别怕，我在。”
    他就这样在谁都没有在意的年纪里许下了人生第一个承诺，守了十年。
    十年后，他又给安久久一个承诺，他说他会帮她。
    这一次仍然像十年前那样，说出要求的人只是一句玩笑，而应下的那个人，认了真。
    ***
    “……这是什么？”秘密基地里，安久久很疑惑的接过了迟拓递过来的一叠纸。
    居然不是数学试卷。
    “杨正谊导演的资料，还有他这五年找的女演员的资料。”迟拓翻到最后两页，“后面我做了总结。”
    最后还有图表。
    图表还是彩色的，有卡通标志，主打一个严肃又活泼。
    这变态每次给她划数学考试范围的时候都是这个画风，所以安久久警觉的把凳子往后挪了一点才翻开开始看。
    “杨正谊导演主要是拍悬疑电影的。”迟拓说，“基本一年半播一部电影，通常都有国内版和国外版，我昨天翻了几部拿了国外大奖风评很不错的电影，尺度……挺大的。”
    “他的电影有未成年人虐杀成年人的镜头，血腥暴力的镜头也不少。”
    “不过比较好的一点是，他电影里对女性的描写还蛮全面的，不会像一些商业片，女性只负责尖叫调笑做气氛组。”
    安久久愣愣地看着最后一页后面的表格，迟拓详细的列出了杨正谊导演片子里女性角色的人设造型影评人对这些角色的评价等等，尤其是演技那一块的评价，被他用红彤彤的卡通对话框单独列出来一列。
    她为了试镜最近把杨正谊导演所有的电影都翻出来看了一遍，因为是悬疑片，就像迟拓说的那样，血腥暴力的镜头不少，基调基本都是压抑冷色调，她看完了印象最深的是故事内容，并没有那么系统的把东西都列出来。
    列出来了，就意外的变得直观。
    “他电影里所有的主角在影评人评论演技的时候，都会提到导演很少使用表情特写。”
    有评论演员造型好，有评论氛围到位，也有评论演员台词功底深厚的，但是确实都提到了导演很少使用针对某个镜头的表情特写。
    迟拓指着其中一段影评人的话：“杨正谊导演会用长镜头去表现剧情或者展示氛围感，但是很少会像其他导演那样用长镜头去展现一个演员的演技，这可能和这位导演非常喜欢起用新人有关。”
    迟拓说：“他的电影有固定的配角团队，但是几乎每一部的主角都是新人。”
    安久久已经听入神，下意识问：“为什么？”
    一个五年前就在圈边缘晃荡的半个圈内人问一个从没关注过这些内容的圈外人，问得理直气壮。
    迟拓：“……”
    他还真的研究过。
    “这是杨正谊三年前的一个访谈。”迟拓拿出手机点开了那段访谈，“有很多访谈问过他这个问题，杨正谊从来没有正面回答过。但是四年前他拍的那部杀人酒馆大爆，主角几乎把国内所有演技大奖都拿了一遍，可那次之后这主角又接了一部电影一部电视剧，都是大制作，却被人批没有演技。”
    “那次访谈的主持人是在电影圈里挺有地位的作家，杨正谊在这次访谈里说的很多话感觉应该是最接近他的真心话的。”
    访谈里头，他说一部电影从开拍到放映是一段很漫长且昂贵的过程，请一个叫得上名字的演员就意味着更昂贵的成本，片酬再加上这些名演员的档期都会无形中增加制作难度，他的电影不是特别深刻的文艺电影，不需要演员表演有多娴熟多细腻，他可以通过运镜灯光布景甚至配角来拉高新人演员演技上的短板。
    所以从制作上来说，他选择新人演员会比选择名演员更划算一些。
    那个主持人问杨正谊，他选择新人演员的标准是什么。
    杨正谊导演回答：“适配人设并且听话。”
    他不在意新人的演技，一个好的演员是能透过屏幕把情绪感染给观众的，这东西很玄学，不管演技是什么流派，很多老演员演了一辈子戏都很难用语言把这东西说清楚。
    所以杨正谊说，他为了保持自己作品的完整性，在各种加减法之后，选择了放弃找一个有演技的名演员。
    他只需要一个外形适配度非常高并且听话的新人，演技不够可以用镜头语言凑，一个档期足够长价格足够便宜的新人也会有足够的时间在剧组一点点的打磨自己的演技。
    一场两个小时的电影，花半年时间一个镜头一个镜头打磨，气质本身就适配角色的新人也能脱胎换骨。
    只是，很短暂。
    离开杨正谊导演，这些新人大多都只是昙花一现，他们起点很高，却没有了陪他们一点点打磨演技的剧组，悟性差一点的，就只能从电影咖掉到电视咖甚至网剧咖，悟性好一点的，在经历一段时间的磨难后也能成功。
    久而久之，杨正谊的电影是精品，演了杨正谊电影的新人演员在电影里的表现不代表他的真实演技水平这件事，已经成为了圈内所有人都知道的秘密。
    毕竟并不是所有人都有像杨正谊导演这样的地位，能不需要知名演员的流量加持，能在剧本都没有成型前就拿到投资，能有这样的底气搞那么长的制作周期。
    所以杨正谊导演培养新人的方法，只有杨正谊导演能做到。
    安久久半张着嘴，把那段视频链接发到了自己手机上：“你一个个访谈去找的吗？？”
    离他上次说帮她也就过去两天而已！
    杨正谊出道三十几年，访谈无数，他怎么找到的？
    学霸果然真的就和普通人不一样吗？
    “带着问题去找会简单很多。”学霸迟拓传授秘诀。
    安久久：“……哦。”
    学霸永远都不会知道，普通人其实连问题都想不出来。
    普通人只会想：哇！这是杨正谊导演的电影哎！哇！我居然有机会去试镜哎！
    但是总结她还是会的：“所以参加这场试镜，我最主要的重点是要做到适配人设？”
    听话这点都不需要花太多精力，她没资源没背景，一个纯新人，给她一百个胆子她都不敢不听话。
    “嗯。”迟拓拿出了最后一个空白表格。“这场试镜，及格分是适配人设，高分是适配人设并且有演技天赋。”
    安久久眨眨眼。
    迟拓说：“杨正谊之前访谈遇到新人演员这个问题都会用春秋笔法搪塞过去，但是三年前那个访谈却放开说了。”
    “这是有原因的。”
    “当时演杀人酒馆的那个演员被人骂得很惨，因为演技太差，有人说他是杨正谊式的演技，当时和杨正谊合作过四五部剧的一个编剧在论坛里说，其实杨正谊选的新人都挺可怜的，杨正谊能力强，他要画一个正方体，会找一个最像正方体的人把人塞进去，让那个人以为自己就是那个正方体，但是这个正方体离开杨正谊就什么都不是了，因为没有了框架，那个正方体会连正方体都演不好。”
    “这种说法最直接的结果就是，杨正谊后来想面试新人演员的难度变高了。”
    谁都不想变成杨正谊式演技。
    杨正谊为了作品放弃的短板最终还是成为了杨正谊拍戏路上的绊脚石。